不知道是不是最近的文坛太低迷，还是当作家钱真的不好赚。昨天，文坛怪才王朔与作家头衔小别，突发奇想要当导演，而且还是执导颇有难度的“唐朝禅宗六祖慧能法师”题材。其实不仅王朔，当过导演并且现在还一直奋战在导演第一线的作家还真不少。台词超级棒的《少年天子》系列看了没有？这部潘虹和邓超主演的电视剧幕后的导演便是著名作家刘恒。没当导演之前，他的小说曾被张艺谋改成电影《菊豆》，不过似乎看过电影的人很少知道原来这个故事出自刘恒的手笔。这也是作家纷纷涉足影视的原因之一：拿笔杆子的人不能老默默无闻啊。不能学青春偶像作家郭敬明和韩寒那样出唱片玩赛车，那就去当导演吧。

朱文：一出手就在戛纳拿奖

文学代表作：《我爱美元》影视代表作：《海鲜》《云的南方》

朱文是东南大学工科出身，上世纪90年代初的新锐诗人，也写小说，比较著名的有《我爱美元》、《人民到底需不需要桑拿》。朱文导的第二部电影让他声名鹊起，那就是由李雪健主演的《云的南方》。田壮壮在片中亦有客串演出，片子讲述了一个上世纪60年代知青被下放到云南接受“再教育”的故事。这部充满艺术色彩的电影，在2004年的柏林电影节上，获得了“亚洲电影促进网络”奖，这也是那年参加柏林电影节的华语电影中惟一的获奖片。虽然取得了成功，朱文却说：“写诗像做爱，写小说像生孩子，拍电影的感觉是像个大工程，且是巨大的工程。”改行理由：对电影有一股冲动

张艺谋和陈凯歌在电影圈虽是大腕儿，但基本上是靠别人的剧本来养活他们。虽然不用自己写剧本也可以导出具有构思和原创性的电影，但我觉得张艺谋和陈凯歌是缺乏原创性的，可称得上二道贩子。我拍电影的出发点很简单，就是对电影的一股冲动。当然，电影和文学有天然的分野，我想摆脱的是“作家朱文”对“导演朱文”的影响。

刘恒：《菊豆》原作者导起热门剧

文学代表作：《贫嘴张大民的幸福生活》、《白涡》

影视代表作：《少年天子》系列

2003年，刘恒编剧、导演一肩挑的电视剧《少年天子》在电视台播出“少年天子”扮演者邓超一举成名。刘恒的举动之所以在当时引起巨大争议，原因有二：首先，他是个在纯文学领域卓有成绩的作家，一个被称作“蘸着鲜血写作”的作家，他的小说《黑的雪》被谢飞改编成电影《本命年》；《伏羲，伏羲》被张艺谋改编成电影《菊豆》，还有家喻户晓的《贫嘴张大民的幸福生活》被改编成电影和电视剧。这些小说，都是在文坛上相当有分量的；其次，即使一些作家去做了导演，大部分也是玩票，做一些先锋的小电影，而刘恒则干脆做起了商业剧的导演，因此才让文学界、影视圈集体激灵了一下。但事实证明，效果还是相当好的，《少年天子》播出后，许多人感叹：原来古装剧还可以这样拍，该剧浓厚的舞台剧风格让人耳目一新。改行理由：

当编剧有点屈辱

不管多优秀的导演都不能保证百分之百合编剧的心意，如果编剧同时兼任导演，那他心里肯定明白想表达什么。其实，当作家是最幸福、最独立的；当编剧有点屈辱，只是打工的，提供的是一张图纸，制片人和导演都可以扭曲他的观点；导演工作的魅力在于他对观众的影响非常大，作家辛辛苦苦写的小说可能只有10个人看，而导演清唱一声听众可能就达到万人。

马原：先锋文学元老自编自导电影

文学代表作：《冈底斯的诱惑》、《虚构》

影视代表作品：《死亡的诗意》

上世纪80年代初，马原著名的“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气，影响了一大批年轻作者。去年，他把自己的代表作《游神》和《死亡的诗意》改编成了电影，不仅如此，他还身兼编剧、导演、制片和主演为一身。他感慨地说，“全部一个人做，当初是为了获得最大的个人空间，后来知道是自己给自己找罪受。我和徐静蕾聊天的时候，大家都说当导演太累了，这不是人干的事。结果，我演得不到位，也令导演工作不能全力以赴，两头都有缺失。”

在北京，马原住在中央新闻纪录电影厂对面的一间民居里，条件简陋。他说多数做电影的就像凌晨5点钟菜市场的小贩，不像陈凯歌、张艺谋和冯小刚那些深宅大院里闲庭信步的人，而他自己则不过是从这个大院坍塌的墙洞里钻进来的新人。改行理由：

小说进入漫长死亡期

我肯定不是因为利，因为我拍电影是不赚钱的。至于名，这是一件说不清楚的事。拍得好了，也许锦上添花；拍得不好则名声扫地。选择电影首先是喜欢。还有一个原因———你知道的，我早说过，小说已经进入它漫长的死亡期。人类已经无可选择地进入到读图时代。我就是这么看的。

刘毅然：田壮壮的编剧单干了

文学代表作：《摇滚青年》影视代表作：《风声鹤唳》

1994年的夏天，在一次文学聚会上，大家侃到了茅盾先生的名著《霜叶红似二月花》，有人提议将它改编为电视剧，大家一致赞同。筹备工作随即开始，剧本编完了，谁来做导演呢？大家把目光投向了刘毅然。“交给别人不放心”，邹小提和余华极力怂恿刘毅然“不妨试试”。其实对刘毅然而言，当导演是他思索已久的选择，为了这个梦想，他已经酝酿了好几年。从此刘毅然就再也没有放下导筒。改行理由：

田壮壮是启蒙人

那个晴朗的夜晚，我被田壮壮拉去故宫午门，看他们怎样在老祖宗的皇城红墙之下折腾电影。那时的午门简直成了青春乐园。但见灯光纵横闪烁，升降机上下移动，一大群少男少女在摇滚嘶吼，那情景令人躁动不已。我的内心开始对这门造型艺术产生了浓郁的兴趣。那时就幻想如果有一天也能用摄影机做笔，用画面来讲述故事，表达内心的欲望与想像，那该多么有意思啊！